山沟书画家第三百二十章 还有这种操作!(1/2)

文/忘三川
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古人对于异兽的图绘,大多是从一些现实的物种上,加以自己的虚构色彩。人面兽身、各种动物的拼凑以及一些浮夸的构图,除了对于未知生物的联想之外,更多的是当成一种图腾。

就在整个演武场微微颤抖的刹那,画壁里传出了一声低鸣。

这一声似马非马,似虎非虎的低吟,不止钟岳听到,在场的所有人都听到了。

还在绞尽脑汁,摸索答案的抠脚老汉眉头一挑,嘴中喃喃有词,紧缩的眉头上露出一丝喜色,立马提笔绘制起来。钟岳并没有动笔,那一眼看去,他终于看清楚了这只镇兽的全貌,铁背像是一个巨大的龟壳,但是那个头颅,如同麋鹿,四肢健硕,并非一般的走兽。

这特么就是一只被臆想出来的怪兽!还是凶戾无比的猛兽,这还是佛门镇兽?佛门镇兽不应该是萌萌哒,憨态可掬的形象么?

站在最靠近画壁的张大总管显然是最能感受到画壁内动静之人,忽然眉头一皱,朝着画壁一拜,轻声道:“尊者息怒。”

张家招婿,自然不是张家老祖的意思,这挪用老祖宗留下的镇兽,也是为了秀肌肉而已,借着这个机会,让外界知晓,张家即便没了圣人,也并非是任人揉捏的软柿子。

这一声低吟,确实震慑到了在场不少心怀不轨之人。

“看来张家并非就五星二十八宿一角杀阵啊……”

“圣人门庭,果然不容小觑。”

张家大总管忽然眉头一挑,低声附和道:“哦,尊者不会感应错了吧?”

画壁内微微一颤,张家大总管俯首,“老奴知晓了。”

钟岳完全处于一种懵逼和震惊的状态。他并非是被画壁内那镇兽的狰狞所吓倒了,而是在系统观摩九势这么多年了,终于是看到了除了当初系统墨韵以外,能够完美呈现出当年落笔而万物生的那绝伦一笔的又一体现!

按照之前那个张三的介绍,这画壁上的佛门镇兽,是张僧繇所绘制,那么如果仅仅是这个异世所呈现的特效原因……那么……

钟岳皱眉,已经提起笔来。

那么他运用神人九势,想来应该也能呈现出那种效果来!

如果在他的笔下呈现不出活物来。

他要在这个异世找的答案显然就呼之欲出了。

书画成圣!

一旁老头侧过头看来,见到钟岳也动笔了,嘴角露出一丝不易察觉的笑容。

千算万算,没想到张家老儿还玩这么个小花招啊!还好自己活得久见识广,这尊佛门镇兽——根本就不在这八幅图之内!

刚刚那一声低吟,已然暴露了是何物了。老头轻笑一声,自己手中就有一本上古异兽的图谱,给钟岳的那八幅图,就是从上边临摹下来的,没想到张家对外谣传的八门镇兽还是个幌子,这一只分明就是金刚旋龟!

他只能默默地祝福钟岳了,小子最好你少抄点答案吧……

钟岳自然没有想过去抄什么答案,他相信自己眼睛所看到的,而且他本来就不是出于入赘的目的而来,就是想着脱身,而刚刚惊鸿一瞥,又让他改了主意,他想看看,如果自己运用神人九势绘制出相同的异兽,会不会有这样的特效诞生。

在宋元水墨写意之前,国画皆以工笔的形式呈现。当然工笔形式之中也分门别类。钟岳执笔勾勒的方式,属于最简单的构图法则——三线体。

西方画发展到一定程度,诞生了系统的透视构图法,也就是虽为的焦点透视学,而中国画发展千年,并没有形成这样的系统性法则,而是走的另外一条道路——经营虚实。

很简单的一点解释,那便是国画呈现的效果,并非是眼睛所看到的景观构图,而是画师自己艺术加工后的呈现。

钟岳采用的三线体,便是以主线、辅线以及破线三条线作为构图法则的基本绘制法则,并非是类似素描的方式,将他方才那一眼所看到的镇兽如实地绘制下来。

他将更多的心思都放在了那睁开的眼睛上。

时间一分一秒地在流逝,绝大多数人,是如何从画壁之中窥得镇兽真容的呢?自然是通过墨韵的交流感应。这说起来便玄了,就好像有些人他一眼瞧过去,就能看到画壁上的图样来,这是张家设计这道关卡的初衷。

新姑爷不能是目不识丁的普通人,不然如何扛得起守护张家的重任呢?

当然,所谓的墨韵感应,何等困难。坐在演武场最前边,那些踏入翰墨境的世家子弟,自然有所窥得,至于后边一大帮人,那就瞎子摸象,不知所谓了,也就两个人,画得手忙脚乱,一刻也不停歇的。

一个是出老千的一夜七次郎抠脚老汉。

一个自然是一眼窥得全貌的钟岳!

这边两人笔耕不辍的动静,同样被张三收入眼帘。

钟岳眉头紧锁,笔毫灵动,墨韵在纸上挥洒。

掠笔、急势。

钟岳浓墨重彩,将最后的重心放在了镇兽那只眼睛上,三线法,主线和辅线他用来布局,主线确定兽身的位置,辅线则用来让镇兽整个身子协调、平稳。虽然国画没有透视构图的法则,但是不代表不存在立体感。

至于破线——钟岳则是巧妙地设计在了镇兽的眼睛之上。

画龙点睛,钟岳笔势一手,那只狠戾中带着精芒的眼睛,跃然于之上,他盯着自己笔下的镇兽,心里暗道:看样子不是每个人都有特效的……

书画成圣,便是破局的关键!

“时辰到!”

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