山沟书画家第四零九章 无知的歪果仁(2/2)

成时代的核心人物，被后世史家称为‘平安三笔’，而小野道风等人继平安三笔后又一高潮。日本书法家称之为书法本土化。”

钟岳摇头道：“本土化归本土化，但是他们没有学到书法的精髓。你看这些小野道风的作品，他的用墨浓淡非常奇怪。”

“确实不自然。”

“这就是他们不懂我们华夏书法在艺术上到底追求的是什么了。他的这些枯笔，几乎都是以墨的浓淡作为控制，认为它到这个地方，按照书帖上的墨迹应该是淡的，就拼命去调整墨的浓枯，殊不知画蛇添足。

我们华夏的书法，一直在展现自我，只是我们的展现非常细微，这些枯笔、掠笔以及字体构架上的松动，互相呼应，都是书家内心的艺术突破，而这些日本书法家，他们学到了一些皮毛，就觉得华夏书法家故步自封，毫无突破，只是坐井观天而已。”

“那你的意思，如今书坛什么毛病都没有？”

“物以类聚人以群分，书法圈也是个小江湖，也分三六九等，你要所有人都有我说的这些觉悟，那根本是不可能的。日本书道星火相传，也没见诸如小野道风之流的人才如雨后春笋的冒出来啊，倒是出了几个井上有一之类的奇葩。”

“小野道风，比之南朝智永，盛唐怀素亦或北宋米芾，还是望其项背的。”

钟岳侧过头，笑道：“所以我跟你说，咱们是来欺负他们的啊。古人比古人，咱不输，破船还有三斤钉，我这三斤钉，自然是要敲打敲打这些自以为将华夏书法已踩在脚下的老帮菜了！”

谭咏芝：“……”

这人，真的很皮。