华娱之纵横第四百零五章 就事论事话金鸡(1/2)

后就是一直以来被诟病的金鸡，确实，金鸡奖的区域保护也很重，因为无欲无求，所以它可以任性。

年起，金鸡奖将申报范围扩大到港澳台地区。年，金鸡奖全开放政策，凡是在大陆取得龙标上映许可证的华语电影都可以参加金鸡奖评选，不再具有地域保护。

金鸡奖被认为不如金马，金像权威的原因之一很有可能是它的制度，它是两年一选的，这样的周期，必然导致了时效的严重滞后性。

因为等轮到它评选时，很多影片已经先被金马奖金像奖评选过一轮，甚至两轮了，也就完全起不到鼓励影人的效果。

其次，金鸡奖有个不成文的默认惯例，影帝从不二封，影后除了早年的潘红巩黎宋春黎三位演技出类拔萃的前辈，分别获得了次次次奖外，之后也从不二封。

这个规矩，大概是源自计划经济时代，大家要发扬集体主义精神，一个人演技再好也不让吃独食的风气。

所以之前已经得过奖的演员，无论作品展现出来的演技何等出色，也几乎肯定不会再得奖。

典型的例子，年金鸡奖，张紫怡的一代宗师宫二，作为十年一出级别的杰作，横扫了华语圈的金马金像百花华表四大奖，此外类似亚太影后导协影后等次一级奖项，加起来一共拿了个。

唯独在金鸡奖失利了，输给了小宋佳的萧红。

这样绝不合理的惯例，无疑极大削弱了奖项本身的公信力，评选揭晓后每每让公众哗然。

此外，既然惯例是帝后不二封，但是之前的影帝影后，当届有好片子时照样要被提名陪跑，来保障提名的含金量，但也只能是陪跑，

这些优秀影人自己都知道，肯定不会再得奖，所以也就不会再重视奖项本身，如果懒得给举办方面子的话，都找各种借口不出席，又削弱了颁奖典礼的星光程度和受关注度。

在金马奖和金像奖近年来都时常颁奖给内地优秀影人，借此抬高其自身含金量和影响力的同时。

金鸡奖却长期坚持给那些票房惨淡的严肃题材小众艺术电影颁奖，完全不重视商业明星的恶果，便是商业流量为王的演艺圈也不再重视。

而论本身规格又比不上华表奖这样的政府奖，所以经常出现获得提名者都大半不到场的难堪境遇。

至于百花那就不用说了，作为一个观众选择出来的奖项，它的可操作性实在太多了，根本没有说的意义。

港台影圈可以常年用金马奖金像奖提名，来捧他们自己的生代艺人，如伊能景陈颜希林怡晨许维甯宋云桦吴珂熙颜卓灵何韵师张榕榕杨雅惠，还有的尹歆，这些知名或不知名两地艺人，居然都有金马影后提名

而目前内地的生代演员，想要得金鸡奖基本不用指望，像周冬钰这样优秀的演员也只能混个提名，还是在金马已经封后演技得到业内充分认可之后。

再加上年届的评奖周期，金鸡奖在推广和鼓励自己人力度上，就完全没办法和金像奖金马奖相比了。

所以，才会造成了现在内地的一些导演，演员，并没有被金鸡奖鼓励的可能，反而是先争取到了金马奖金像奖的提名和奖项，从此走红。

他们既然是在极不平等的竞争环境下取得的成就，论含金量自然远远高过同样拿金马金像提名的港台艺人，本身实力肯定名至实归。

这当然就给许多人一种金马奖金像奖积极鼓励内地有实力人的印象。

从前金鸡奖约定俗成的“帝后不二封”的初衷，本应是内地影人中演技好的实力派演员实在太多，尽可能让大家都有奖得，这也是金鸡奖出现双黄蛋多的原因，不仅仅是所谓的排排坐，分果果，而是规则限制的。

虽然如此，金鸡奖还是有自己独特优的，虽然是故作高冷特立独行，却也独树一帜，非其他任何奖项所能取代，依旧是华语影坛不可或缺的一部分。

首先，评出的演技奖，除却个别年份例外，大都是极专业的顶级水准，华语奖项无出其右者。每次拿奖的片子和演员可能都很冷门，很多人之前听都没听过，但演技从来不用怀疑。

比如年，赵燕子凭亲爱的李红琴，已经拿了金像影后，却在金鸡奖大热倒灶，输给诺日吉玛的巴德玛让多少影迷在莫名其妙之余，吐槽金鸡奖不知所谓，整天去鼓励少数民族大妈的“素人本色演出”。

殊不知巴德玛女士虽然没什么知名度，但根本不是他们想当然的业余演员。

她从前是个內蒙的歌手，岁时被一个俄国导演选中，主演影片套马杆，拿了威尼斯影展高奖金狮奖，并获得奥斯卡外语片的五强提名

她也是我国内地女演员和欧洲三大影展和奥斯卡结缘的第一人，时间是年，比后来蜚声海内外的巩黎还要早。

而巴德玛女士在诺日吉玛的表演，已经拿了俄洛斯和伊郎等个国外电影节的影后，演技是绝对被认可的

而巴德玛在演艺圈名不见经传，是因为她常年在演话剧，极少参演影视剧。而我国各大话剧团这样的老戏骨实在太多了，谁给个机会出来，演技都足以轻松吊打一线当红明星。

为什么金鸡奖经常所谓“爆冷”，就是专家评委们尊重老戏骨的专业水准，而非光鲜的大明星，可惜能给他们的奖项，实在太少，太少。

其次，正因为金鸡极注重专业水准，而非演员本身的星光或者说知名度，因此对实力派演员的发掘性和预见性是非