我在东京用爱渡灵第138章下仓高山(1/2)

由于樱田高中的运动会仍旧还要举行两天。

分别作为男女生群体内得分主力军，木村和也和井上香织是一定要在场的。

所以工藤凉介原本以为自己会有两天悠闲的独处时光。

可是当他第二天早早起床，回想起昨晚被绑架的那一幕时，不由自主地叹了口气。

他对于这次的事件没什么头绪，而唯一能提供给他的线索，就是下仓鸣海这条线。

他与下仓鸣海馆长在昨天相识，两人之间虽然年龄差距悬殊，可是由于工藤凉介主动表达了对两位中年大叔身份的判断，成功帮助藤原美术馆逃避了一场不必要的灾难，所以下仓鸣海一定是十分感谢他的，这一点甚至从电视新闻当时的报道中就可以了解。

工藤凉介想从藤原美术馆将那幅画作带出来当然是轻而易举的事情。

但是与此相反的是，工藤凉介更想知道一个恶灵，要一幅赝品画作干什么。

他简单的洗漱收拾了一下着装，把渡灵笔记装进棕色斜挎包里，出门去了。

目标地点当然是藤原美术馆。

下仓鸣海是个十分朴实的男人。

自从这间藤原美术馆成立到现在，他风雨无阻，每天都会出现在藤原美术馆中。

他是几乎与这间美术馆合为一体的存在，藤原美术馆就是下仓鸣海，下仓鸣海就是藤原美术馆。

所以当工藤凉介在清晨搭上前往藤原美术馆方向的电车，并且在上午九点半到达藤原美术馆时，看着站在门口微笑迎接游客的馆长下仓鸣海，他心里一点儿都不觉得意外。

下仓鸣海见到工藤凉介的时候，他的表情开心极了。

他热情地迎接着工藤凉介，还询问工藤凉介有没有看到昨天东京电视台的新闻报道。

工藤凉介只能一脸苦笑的回应看到了，心里想着何止是他自己看到，全东京的大多数人都看到了。

不认识自己的还好，也许第二天就把自己的名字和长相忘记了。

可是认识工藤凉介的，都知道他称病逃避运动会的事实了。

他甚至不知道等运动会结束再去上课时斋藤老师会以一种什么样的表情面对自己。

工藤凉介害怕极了。

藤原美术馆并不大，但是麻雀虽小，五脏俱全。

昨天工藤凉介来的时候，其实并没有把所有的地方都看全。

由于警察到来的时候，工藤凉介不想被警方问话之类的，所以才先一步离开了。

但是今天不同了，为了表达对工藤凉介的感谢，下仓鸣海全程陪同，陪伴工藤凉介逛遍藤原美术馆的每一处地方。

这时的工藤凉介才意识到，藤原美术馆即使占地面积与寻常美术馆相比小得多，但是画作数量相对来说一点都不少。

即使它们中的许多作品都像是着名画家的偶然涂鸦之作，即使它们彼此相邻距离很近，在狭小的藤原美术馆中略显拥挤。

可是这并不妨碍这些画家通过下仓鸣海，将内心中的热情以另一种形式传递给观赏画作的游客们。

人生本就不该形式化，即使有些人追求表面的仪式感，但是真实的感受，就是在这种情况下，以一种十分直接的方式直达游客内心的。

下仓鸣海逐一对着工藤凉介介绍着面前的作品，有些并未标注作者名字的，下仓鸣海也一一为工藤凉介说明了一下，惊的工藤凉介合不拢嘴。

因为其中基本上都是些炙手可热闻名全国的漫画家，光看这些作品，实在无法将它们与这些知名画家在外畅销的作品画风进行对比，真的是大相径庭。

对此下仓鸣海也只是微笑着跟工藤凉介解释着这些漫画家的苦恼。

有些漫画家不止拥有一个画风，但是当自己的着作受到群众喜爱时，他的作画方式就被固定了。

由于担心粉丝群体流失，所以不敢轻易改变画风，也只能以这种形式，换个方式来向群众说明自己还有其他种类的画风。

只是由于身份原因，有些作者不方便标注名称，怕自己的画风改变被粉丝群体看到而丧失好感度。

这种情况其实工藤凉介也能理解。

就像是许多家一样，当他们的作品总是在一个系列故事中展开，或者总是勇者斗恶龙的故事框架时，他们或许能获得很乐观的销售额。

但是一旦他们的作品风格改变了，那么这就是一次赌博。

所以大部分人选择继续延续之前的完本作品的故事类型，以求不影响自身收入。

真的是很现实的问题。

既要维持现实生活，又要保持对自己爱好的热爱，实属不易。

藤原美术馆的作品，几乎都会传递给人一种温暖的力量。

有着名漫画家以另一种形式画的带笑脸的太阳，如果不是绘画水平在那里摆着，真的就如孩童的涂鸦一般。

工藤凉介在走廊中走过，看着这些给人希望的作品，心中也充满了力量。

这就是文艺作品能够传递给人的感受。

创作者能够以自己的作品向人们传递充满希望的乐观态度，将这种对未来的美好幻想以及追求未来的勇气精神传递给他人，生生不息。

工藤凉介有些理解下仓鸣海在这里数年如一日的重复工作的意义了。

他是这间藤原美术馆的守护人。

他守护的不只是这些画作，还有那些能够繁衍的快乐。

他们终于走过长长的走廊，来到了尽头。

工藤凉介再一次停在了这幅《罗纳河上