重生乡村文艺生活第282章 内容产业整合(1/3)

《赌神》最终创造了3968万的票房，成功挤下成龙的《奇迹》，位列香江年度票房冠军。

万事开头难。

《赌神》的成功让关东影视在香江打开了局面，很多圈内人都注意到了这个来自内地的影视公司。

何平在心中酝酿着关于内容产业的改革，他现在手底下的内容产业大致可以分为几大板块。

第一是出版社，现在的规模已经非常庞大，年营收数亿，在东亚地区已经打开了局面。

第二是影视部分，关东影视现在是国内私营影视制作公司的第一流，香江分公司也已经打开了局面。关东影视城的股份比例比较分散，但掌控权一直都在何平的手中，如今是全国规模最大、设备最好的影视拍摄基地。

第三是作家村，这是内容产业的上游产业链，只要作家村能够继续长期稳定的存在，那么何平的内容产业就永远不缺动力。

如何把这三者有机的结合起来是一项考验，何平不打算亲自操刀，他现在事务太多，很多事已经无法亲力亲为了。

趁着年末梁跃进回营城探亲，他跟梁跃进深入的谈了一次。

“把出版社、影视、音乐、作家村有机的结合到一起，成为一家以内容产业为驱动力的集团公司。”

梁跃进心中并不意外何平的想法，从佳农集团到雅薇集团，他是看着何平一步步把手中的产业进行整合的。

从这两年的效果来看，整合的结果非常理想。

“这个任务还要落在你身上。”

梁跃进心中雀跃，但面上还是要表现出沉稳大气的模样。

“大哥，我早就盼着这一天了。有佳农和雅薇成功的先例，我们的整合效果一定不会差。”

“别高兴太早。内容产业不像实业，整合到一起很简单，但是如何能够让这么多家成功的公司在整合之后产生1+1＞2的化学反应，是对你最大的考验。”

梁跃进听到此话面上严肃了一些，“大哥，我一直在考虑你以前说的‘书影联动’。”

何平闻言笑了笑。

“不错，现在想的长远了。其实‘书影联动’只是内容产业互相关联的一个小的方向而已。

就拿《英雄志》举例。从内容衍生上我们可以做小说、有声小说、电视剧、电影、相关配乐和歌曲发行。从产业链来说，出版、制作、发行、投资我们也同样都捏在手里。这些都是我们的优势，我们要充分发挥手里的优势才能把产业做大。”

梁跃进颔首，何平说的这些也是他最近一直在思考的，如果真的把何平手下的公司都整合到一起，这样的发展模式是最为理想的。

“集团整合的任务就落在你身上了。”

“大哥你放心，我一定竭尽全力。”

何平又说道：“集团成立以后，现有的业务要巩固和拓展，但同时也要横向发展，将我们集团作战的优势发挥到最大。”

大哥又想给自己支招，梁跃进下意识的探过身子，想听何平详细说说。

“我以前说过，我们要做文化输出。集团成立以后，赚钱是第一要务，但是文化输出同样是我们的责任。内容产业从技术难度上来说，是我们跟发达国家差距最小的产业。

除了我们原本的内容输出，在漫画、动画、游戏领域我们也要有所作为，这几个产业都是可以跟我们的内容产业进行互补的方向，也是最容易追赶发达国家的内容领域。你有时间去泥轰和阿美利加考察一下，看看他们当地的公司都是如何做的，他们在这一方面是领先我们的，制度也相对成熟。

图书、音乐、电影、电视剧、漫画、动画、游戏，这些产业都是可以靠一部好的内容串联起来的。

因此，你在接手集团以后，一定不能忽视作家村的运营和建设，这是我们内容产业的根基。”

梁跃进重重的点点头，从这番话上就可以看得出何平对于内容产业所寄予的厚望。

文化输出，放在别人身上想都不敢想的事，但是大哥心中却早已筹谋多年。如今酝酿集团改革，正是他们吹响文化产业出海的号角之时。

“要做好文化输出，那么内容必须要具备普世性，以前作家村要靠国内文坛的支持来发展，不好太过激进。但你接手以后，作家村的基调要有所改变。”

“怎么改变？”

“减少严肃文学作家的培养比例，降低严肃文学在作家村的影响。把培养和发展的重点放在通俗文学上，科幻、奇幻、童话、悬疑、恐怖，这样的题材才是具备出海能力的作品。

我们不能把文化输出的重担放在一些描写当代中国真实一面的作品上，老外对这些不感兴趣，即便是有兴趣，那也是少数人的恶趣味。”

梁跃进大致明白何平所言的思路，“比如武侠？”

何平摇摇头，“武侠在东亚有一定市场，出了亚洲市场很小，但这也是一个方向。我们要出海，就要针对当地的情况来输入产品。绝不能有一招鲜、吃遍天的想法，那是不切实际的。

你比如说三国，《三国演义》的小说在江户时期就传入了泥轰。1948年泥轰文学家吉川英治依托《三国演义》创作的小说《三国志》一经发表就大受欢迎，成功的将三国文化融入了泥轰的国民文化当中。

我们如果要进军泥轰市场，那么完全可以从这方面入手。今年上半年国家电视台有心要投拍《三国演义》，但现在迟迟没有动静，如果有机会的话我